Artists
Location
Salle Pleyel, Paris FR
Date
December 19, 2009Pictures
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Le concert sera bientôt en ligne .. Miles Davis - On The Corner Live @ pleyel 2009
added by
Oliver Balb
samedi 19 décembre – 20h
Salle des concerts
On the Corner
Dave Liebman, saxophones et direction
John Abercrombie, guitare
Andy Emler, claviers
Badal Roy, tablas et percussions
Linley Marthe, basse électrique
Éric Échampard, batterie
Fin du concert vers 21h45.
Claude Carrière, producteur de radio et Président d’honneur de l’Académie du Jazz, remettra ce soir les
insignes d’Officier dans l’ordre des Arts et des Lettres à Dave Liebman.
Vous êtes cordialement invités à assister à cette cérémonie qui se déroulera directement après le concert
sur la scène de la Cité de la musique.
Ce concert est diffusé en direct sur les sites Internet www.citedelamusique.fr,
www.sallepleyel.fr et www.arteliveweb.com.
Il y restera disponible gratuitement pendant deux mois.
Fun, avec un K
Mars 1972. Cela fait plusieurs mois que Miles Davis est en panne d’idées. L’année 1970 l’avait vu
sur-actif : Bitches Brew, album fondateur du jazz-rock ; des séances pour Big Fun, pour Live-Evil ;
le concert du Filmore East à New York en mars ; celui du Filmore West de San Francisco le mois
suivant ; le retour au Filmore East en juin ; la leçon de musique du festival de l’Île de Wight... autant
d’expériences propulsant la liberté expérimentée dans la seconde moitié des sixties sur les rivages
d’une sauvagerie électrisée. 1971, diète : un seul enregistrement, Jack Johnson. Miles se laisse envahir
par la question du « Que faire ? ». On n’est pas impunément un éternel négociateur de virages sur les
chapeaux de roues. Déjà vingt-cinq ans d’indiscipline quotidienne, en ce qui le concerne...
Il rage d’avoir disparu des Grammies, l’année précédente. Son explication : l’industrie est aux mains
du pouvoir blanc. C’est dans l’énergie des poings serrés qu’il va puiser le sens de sa nouvelle étape.
Un virage où l’esthétique et l’idéologie sont indissociables. Pour déborder le pouvoir économique
par la jeunesse du public, cap sur la célébration de la musique afro-américaine la plus populaire du
moment, le funk. Noir et... chauffé à blanc. Miles engage le batteur de Funkadelic et Parliament. Pas
pour longtemps : le trompettiste doit se faire opérer de calculs et suspend ses concerts. Mais un
déclic s’est produit. Il a la conviction de pouvoir avancer sur une énorme pâte rythmique.
En mai, il retrouve Paul Buckmaster, un violoncelliste britannique connu trois ans plus tôt. Par son
entremise, Miles plonge dans Stockhausen, écoutant en boucle Gruppen et Mixtur. Une luxuriante
fusion de sons électroniques et d’instruments acoustiques. Le 1er juin, Miles « convoque » en studio
claviers, guitare et basse électriques, batterie, percussions – plus un « couple indien » sitar et tablas –
pour explorer des « scénarios » préparés par Paul Buckmaster. La fièvre s’empare du studio, les bouts
de papier se dissolvent sous les coulées de funk qui s’échappent notamment de la basse de Michael
Henderson. Il manque un saxophoniste. Miles appelle Dave Liebman, l’enjoignant de quitter la salle
d’attente du médecin où il patiente pour rappliquer dare-dare. Liebman pousse la porte du studio et
se trouve propulsé devant le micro avec pour seule consigne « mi bémol », n’entendant qu’un
gratouillis des claviers, guitare et basse dont le son amplifié ne parvient qu’en cabine. Magie de
l’aléatoire, de l’urgence, de la nécessité, du désir : On the Corner sera un chef-d’œuvre splendidement
imparfait, une série de points d’exclamation en suspension.
Dave Liebman et Badal Roy étaient là. John Abercrombie a été marqué au fer rouge par la guitare du
John McLaughlin d’alors. Lorsqu’à son tour il a eu à compléter le casting pour ce « je me souviens »
de On the Corner, le saxophoniste a choisi Andy Emler, Linley Marthe et Éric Échampard. Parce que
comme c’était le cas pour les musiciens de l’album de Miles, ils viennent d’une « autre » culture, qu’ils
obligent à se poser d’autres questions et à trouver d’autres réponses. Ne jamais regarder en arrière
disait Miles. Message reçu.
Alex Dutilh
Salle des concerts
On the Corner
Dave Liebman, saxophones et direction
John Abercrombie, guitare
Andy Emler, claviers
Badal Roy, tablas et percussions
Linley Marthe, basse électrique
Éric Échampard, batterie
Fin du concert vers 21h45.
Claude Carrière, producteur de radio et Président d’honneur de l’Académie du Jazz, remettra ce soir les
insignes d’Officier dans l’ordre des Arts et des Lettres à Dave Liebman.
Vous êtes cordialement invités à assister à cette cérémonie qui se déroulera directement après le concert
sur la scène de la Cité de la musique.
Ce concert est diffusé en direct sur les sites Internet www.citedelamusique.fr,
www.sallepleyel.fr et www.arteliveweb.com.
Il y restera disponible gratuitement pendant deux mois.
Fun, avec un K
Mars 1972. Cela fait plusieurs mois que Miles Davis est en panne d’idées. L’année 1970 l’avait vu
sur-actif : Bitches Brew, album fondateur du jazz-rock ; des séances pour Big Fun, pour Live-Evil ;
le concert du Filmore East à New York en mars ; celui du Filmore West de San Francisco le mois
suivant ; le retour au Filmore East en juin ; la leçon de musique du festival de l’Île de Wight... autant
d’expériences propulsant la liberté expérimentée dans la seconde moitié des sixties sur les rivages
d’une sauvagerie électrisée. 1971, diète : un seul enregistrement, Jack Johnson. Miles se laisse envahir
par la question du « Que faire ? ». On n’est pas impunément un éternel négociateur de virages sur les
chapeaux de roues. Déjà vingt-cinq ans d’indiscipline quotidienne, en ce qui le concerne...
Il rage d’avoir disparu des Grammies, l’année précédente. Son explication : l’industrie est aux mains
du pouvoir blanc. C’est dans l’énergie des poings serrés qu’il va puiser le sens de sa nouvelle étape.
Un virage où l’esthétique et l’idéologie sont indissociables. Pour déborder le pouvoir économique
par la jeunesse du public, cap sur la célébration de la musique afro-américaine la plus populaire du
moment, le funk. Noir et... chauffé à blanc. Miles engage le batteur de Funkadelic et Parliament. Pas
pour longtemps : le trompettiste doit se faire opérer de calculs et suspend ses concerts. Mais un
déclic s’est produit. Il a la conviction de pouvoir avancer sur une énorme pâte rythmique.
En mai, il retrouve Paul Buckmaster, un violoncelliste britannique connu trois ans plus tôt. Par son
entremise, Miles plonge dans Stockhausen, écoutant en boucle Gruppen et Mixtur. Une luxuriante
fusion de sons électroniques et d’instruments acoustiques. Le 1er juin, Miles « convoque » en studio
claviers, guitare et basse électriques, batterie, percussions – plus un « couple indien » sitar et tablas –
pour explorer des « scénarios » préparés par Paul Buckmaster. La fièvre s’empare du studio, les bouts
de papier se dissolvent sous les coulées de funk qui s’échappent notamment de la basse de Michael
Henderson. Il manque un saxophoniste. Miles appelle Dave Liebman, l’enjoignant de quitter la salle
d’attente du médecin où il patiente pour rappliquer dare-dare. Liebman pousse la porte du studio et
se trouve propulsé devant le micro avec pour seule consigne « mi bémol », n’entendant qu’un
gratouillis des claviers, guitare et basse dont le son amplifié ne parvient qu’en cabine. Magie de
l’aléatoire, de l’urgence, de la nécessité, du désir : On the Corner sera un chef-d’œuvre splendidement
imparfait, une série de points d’exclamation en suspension.
Dave Liebman et Badal Roy étaient là. John Abercrombie a été marqué au fer rouge par la guitare du
John McLaughlin d’alors. Lorsqu’à son tour il a eu à compléter le casting pour ce « je me souviens »
de On the Corner, le saxophoniste a choisi Andy Emler, Linley Marthe et Éric Échampard. Parce que
comme c’était le cas pour les musiciens de l’album de Miles, ils viennent d’une « autre » culture, qu’ils
obligent à se poser d’autres questions et à trouver d’autres réponses. Ne jamais regarder en arrière
disait Miles. Message reçu.
Alex Dutilh
added by
Oliver Balb